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《古代女子图鉴》太惊艳?仕女画里的美人原来长这样 | 荐展No.87

原标题:《古代女子图鉴》太惊艳?仕女画里的美人原来长这样 | 荐展No.87

美人一何丽,颜若芙蓉花,一顾倾人城,再顾倾人国。

近期《清平乐》因高度还原仁宗时期的服饰妆容而备受关注。剧中的女性角色以柔美淡雅的形象展示在银幕前,无论是服装、珠翠还是妆容都表现出了大宋女子的娇柔清秀,让无数观众为之惊艳。这也让人不禁产生好奇,古代的女子究竟长什么样?

晏几道曾称赞女子,“远山眉黛长,细柳腰肢袅。妆罢立春风,一笑千金少”。无论是有着相似柳腰的大家闺秀,还是细目樱唇淡雅飘逸的小家碧玉,在“江南佳丽——苏州博物馆藏仕女画精品展”中都可以清晰地感受到。展览汇集了仕女画精品,时间跨度从清代中期至近现代,其作者既有仕女画名家如费丹旭、改琦等,也有一些颇有特点的小名家作品。让我们走进展厅,在一片婉约娴静中邂逅江南佳丽。

△ 苏州博物馆展览现场

仕女作为中国古代人物画的专门题材,在发展过程中,其表现领域也不断扩展。传为顾恺之作品的唐宋摹本是现存最早的仕女画,代表了魏晋时期的仕女画风格,以古代贤妇和神话传说中的仙女为主。唐代画家热衷表现的对象则是现实中的贵妇,通过对纳凉、理妆、簪花、游骑等女子的描写,向人们展现了当时上层妇女闲逸的生活及其复杂的内心世界。五代、宋、元时期,世俗、平民女子题材开始出现于画家笔下,已经相当流行。

△ 费以耕画作局部

明、清时期,中国古代仕女画最为兴盛的时代——《红楼梦》开篇中叙“金陵十二钗册”,每一钗皆系写一图,以寓言其生平遭际之况,画面除了以自然物象来间接暗示之外,其中多以仕女为意象来直接表现,即可见其流行之概焉。戏剧小说、传奇故事中的各色女子则成为画家们最乐于创作的仕女形象,仕女画的表现范围已从最初的贤妇、贵妇、仙女等扩展到了各个阶层、各种身份、各样处境的女子。

△ 胡锡珪《二乔观书图》局部

清代高崇瑞《松下清斋集》曾说:“ 天下名山胜水,奇花异鸟,惟美人一身可兼之,虽使荆、关泼墨,崔、艾挥毫,不若仕女之集大成也。”这一时期,不论是宫廷画家焦秉贞、冷枚,还是文人画家改琦、费丹旭等,均以表现女性“倚风娇无力”的仪态为他们的审美追求。

△ 清代蒋洽仕女扇面

清代仕女画的风格虽然失去了唐、宋时代仕女画健康舒展的画风,但在表现技巧上却吸取了文人画的一些积极因素,造型强调姿态优美风格崇尚淡雅飘逸,并把西方绘画的优点融合到作品之中,给后来人物画技未能的革新开辟了道路。

△ 费丹旭的仕女册之一

画面构图或取庭园一角,或状国阁之内,或在芳草之地,或行山水之间;配之以梧竹蕉石之景,而尤喜点缀春柳与梅花;情态或吹箫于花树之下、或拈毫于红窗之前、或嬉戏于家庭之内,亦有女红、葬花之属。形式上立轴、屏条、手卷、团扇、折扇、册页皆有,技法则水墨写意工笔设色以及浅绛、白描兼备,风格以工细秀淡为主,意境则以婉约娴静为尚。明清以来江南国秀之美,于此可见一斑。

△ 费丹旭画作局部,展出现场

费丹旭笔下的仕女形象秀美,用线松秀,设色轻淡,别有一种风貌。代表作为藏于故宫博物院的《十二金钗图》册,亦长于肖像画,他的画风对近代仕女画和民间年画都产生了很大的影响。此次展览展出不少费丹旭仕女画作品,虽然格调柔弱,但用笔十分流利,轻灵洒脱。费丹旭长子费以耕的一套十二开册页继续其父亲的风格,一派清丽气息,所画美人,纤细俊秀、温柔娴静。

△《梳妆仕女图》(局部),胡锡珪

苏州画家胡锡珪用笔秀逸能变,施墨淡而有味得静娴淑丽之致。如展出的胡锡珪工笔白描仕女的作品、共绘8人,并有吴湖帆等的题跋。《梳妆仕女图》为胡锡珪晚期工笔仕女之佳作,笔致工细严谨,设色雅艳。与常见的仕女对镜梳妆图不同,绘屋内待女为女主人梳妆的场景。女主人坐于藤椅之上,满头珠翠,遍体绫罗;身后侍女正为其簪上另一支,观侍女穿戴亦甚精致;右边大理石面的梳妆台上,还有置于盘中的数支金簪。再观其室内陈设,花器、香炉、桌椅、屏风,富贵而不失文雅,可窥画中女子的出身。

△ 王礼《琵琶仕女图》

画家王礼所作《琵琶仕女图》轴的右上方有题诗一句,取苏轼《宋叔达家听琵琶》:“数弦已品龙香拨,半面犹遮凤尾槽。”庭院中春寒料峭,冷雾弥漫,白梅密处,竹叶影影绰绰;圆窗后幕帘下,身着红衣皮袄,头戴抹额的女子,低眉敛首,纤长的手指在琵琶弦上似拨欲止,透露出无限心事。

△ 袁潮《桐荫写竹图》

清代画家袁潮所作《桐荫写竹图》轴,是其46岁时的佳作。右上方字题可知作画之处为“云圃之栎存草堂”。“栎存草堂”额,为清代学者俞樾所书,是常州恽氏恽世临室名。庭院里,湖石竹丛、海棠花开、桐叶成荫。屋内女史坐于屏风前,正对着窗外的竹丛作墨竹画。画案上的砚、洗、色盘俱全,女史衣着素雅,圆髻略有珠钗点缀,耳戴珍珠耳环,胸前挂一配饰,神色娴雅,雍容中显出书卷之气,不禁让人联想到一门皆善绘画的恽氏女子。作者极擅营造气氛,整体画面呈现出一种荫凉舒适之感。

△《浣纱图轴》局部,清代画家释真然(莲溪)

《浣纱图轴》是清代扬州知名画家释真然(1816—1884)所作,释真然,字莲溪,号野航,山水、花鸟、人物、佛像,皆冠绝一时,不过存世精品画作并不多见,画中女子坐于窗下纺纱,据介绍,此图题“浣纱”,应为“纺纱”,可能为笔误,为释真然47岁时作。

△ 展览现场的古装女子

除了展厅里画中的古代佳丽,展厅外也可见着古装的江南女子,画中佳丽与画外佳丽,相映相衬,让人感受到一种江南的婉约娴静。

虽然在仕女画中出现的并不一定都是佳丽美女,但人们还是习惯于将仕女画称为“美人画”。仕女画的画家们按照自己心中“美”的理想来塑造各类女性形象,不同时代的画家都以其当时对于“美”的理解来进行创作,在一定程度上,一部仕女画史也是一部“女性美”意识的流变史。

附 :展览信息

江南佳丽——苏州博物馆藏仕女画精品展

展览时间: 2020年5月18日 — 8月16日

展览地点:苏州博物馆吴门书画厅

编 / 刘珊珊,审 / 任慧返回三分pk10,查看更多

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